Идентификация Борна

"Идентификация Борна" относится к тому разряду фильмов, которые ругать по совести вроде бы и нужно, но по ряду других причин делать этого совершенно не хочется. Посудите сами. Шикарный актер Мэтт Дэймон, который начал стремительно набирать очки в моих глазах после "Умницы Уилла Хантинга", "Догмы", "11 друзей Оушена" и классного камео в "Джее и Молчаливом Бобе". Боевые сцены, которые сделают честь любому фильму а-ля "Крадущийся тигр, затаившийся ниггер". Отменная музыка (including Moby & Co.). И, разумеется, тысяча слонов.

Но что-то, черт возьми, самым натуральным образом не клеится — картина периодически делает серьезные попытки распасться на мелкие кусочки и лишь чудом этого избегает — то ли стараниями Мэтта Дэймона, то ли периодическими появлениями на экране жутко симпатичной "радистки Кэт" (которая никакой смысловой нагрузки не несет), задвигающей главную актрису на задний план… В общем, катастрофы не происходит, действие почти никогда не провисает до уровня: "Все, я сваливаю с этого дерьма" (сомнительный, согласитесь, комплимент), — все счастливы, пьют колу, жуют попкорн и отпускают тупые остроты по поводу и без.

В "Идентификации Борна", повторюсь еще раз, вторично все, кроме главгероя и его виртуозных потасовок с противниками. Сцену в парижской квартире Борна по энергетике можно смело ставить на один уровень с абсолютно нереалистичными побоищами из "Матрицы", поединком Дарт Мола с джедаями-неудачниками из "Призрачной угрозы", некоторыми картинами Джета Ли и другими памятниками голливудскому beat'em up-у. Не знаю, кто ставил бои и, что самое главное, кто насобачил Мэтта столь технично ставить блоки и бить противникам морды, но ради таких эпизодов фильму можно простить абсолютно все.